Pensamiento Práctico

Siempre trato de recordar que nada tiene respuesta. Que todo es un círculo en dónde las definiciones no valen y que todo lo inverosímil o incierto, tiene un gran sentido. Créanme; es mejor no querer saber nada, antes de que todo te engañe.

Escribo

Del último libro de Beto Ortiz, POR FAVOR NO ME BESES.

Los jóvenes siempre me preguntan, intrigados: ¿por qué escribes?

Escribo porque se me sube el indio, porque se me sale el monstruo, porque se me mete el diablo.

Escribo como un anciano que va por la calle hablando solo. Escribo como un loco calato que te amenaza con su mugre y con su piedra. Escribo como un niño que juega con su pipilín.

Escribo porque sé que conmigo, ni a misa. Escribo porque todo lo que han escuchado sobre mí ha de ser verdad. Escribo porque les doy nervios y ustedes ni siquiera se toman la molestia de intentarlo disimular. Escribo, por supuesto, para vengarme. Para vengarme de todos y cada uno de ustedes.

Escribo porque escribir es bueno para la salud, porque, a veces, escribir me desencadena un llanto tan violento como la náusea que hace estallar un dedo en la garganta. Escribo para poder rugir, en consecuencia, para poder ladrar, para poder aullar como un pobre perro callejero al que han pateado brutalmente.

Escribo porque no tengo perro que me ladre.

Escribo porque sé que no he de tener hijos. Escribo porque existe algo que siempre extrañaré. Escribo para nunca dejar de llorar a mis muertos. Los muertos que me acompañan a todas partes, los que velan mi sueño, mis fieles, mis queridos muertos.

Escribo por la misma hermosa razón por la que lavo platos doce horas en un restaurante, seis días a la semana.

Escribo porque necesito la plata para comprar las pastillas de mi mamá.

Escribo para que, si no me pueden respetar, me teman. Escribo porque, en el fondo, yo también me siento indigno, sucio, vil y feo. Escribo para distraer mi mente de los crímenes pendientes. O lo que es lo mismo: escribo para no tener nunca que matar a nadie, ni siquiera a mí.

Escribo porque no sé qué más hacer conmigo. Escribo en nombre de los traicionados, los tristes, los humillados, los parias, los linchados, los heridos. Escribo por los que ya no pueden defenderse. Escribo porque es posible que yo tampoco pueda más.

Pero también escribo porque escribiendo soy el más guapo del barrio.

Porque cuando escribo es como si tocara el piano y millones me escucharan, absortos, enamorados, enardecidos, extasiados. Porque cuando escribo y solamente cuando escribo, me desconozco, me transfiguro, me convierto en algo poderoso y bendito y luminoso y santificado y lleno de gracia.

Porque escribir es la única manera que conozco de rezar.

Escribo porque a veces, raras veces, oigo una voz que me dicta palabras excelsas que a nadie más sobre la tierra se le ocurriría combinar y, entonces, como sé que no soy yo, que no puedo ser yo, es de Dios del único de quien sospecho.

Escribo porque espero que mañana, él amanezca de buen humor y haga de mí su instrumento y se anime a volver a escribir por mi mano.

Escribo porque estoy demasiado oscuro o demasiado libre o demasiado solo que es la aciaga mezcla de los dos. Escribo por la misma razón por la que leo o voy al cine o veo la tele: porque cualquier historia suficientemente eficaz hará el milagro de suspenderme, un rato, la existencia.

Escribo para sentir que tengo alguna cita con alguien, algún plan para el próximo sábado.

Escribo porque quiero saber de qué color son mis circuitos, mis engranajes y mis tripas, porque necesito saber qué demonios tengo dentro: qué parásitos, qué aliens y qué antiguos espíritus me habitan.

Escribo porque no tengo esposa, ni confidente, ni psicólogo, ni cura, porque necesito urgentemente conversarme y contarme mis problemas a mí mismo y escucharme y tratar de comprenderme y perdonarme.

Y perdonarme. Y perdonarme.

Escribo para que algún desconocido muchacho que, de repente, está en Ferreñafe o en Satipo o en Cerro de Pasco me lea, por azar, un domingo en el periódico y, con un poco de suerte, le guste lo que escribo y así otro día me quiera volver a leer y si, de repente, un domingo, mi columna no se publica porque ese día me tocó estar en algún remoto lugar sin internet o porque me dio flojera escribirla o porque he muerto simplemente, ese muchacho que está en Ferreñafe o en Satipo o en Cerro de Pasco me busque y no me encuentre y entonces me extrañe.

Y yo jamás me entere.

Escribo para que esta vieja computadora no me sirva sólo para masturbarme en las madrugadas. Escribo porque desde niño me he aburrido y me aburro y me aburriré siempre, mortalmente. Escribo porque esta película es muy lenta, porque este tono es muy monse, porque me pesa demasiado la mochila.

Escribo porque tengo mucha bronca, mucha hambre, mucha pena, mucha prisa.

Escribo en la ilusión de que –ya que te he decepcionado en todo lo demás- por lo menos estés orgullosa de lo que escribo. Escribo porque siento que me abandonan las ganas y los recuerdos. Escribo porque se terminan los sueños y los amigos.

Escribo porque escribir me da menos vergüenza que adorarte, menos vergüenza que mandar preciosas cartas al infinito y más allá, menos vergüenza que sentarme a esperar que quizás alguien, algún día.

Escribo para celebrarme y para destruirte. Para destruirme y para celebrarte.

Escribo para que todos sepan que ya no te quiero pero cuánto te quise, que mi voz buscaba el viento para tocar tu oído. O que ahora, en realidad, te quiero más y que el solo hecho de saberlo te arrebate un poquito de felicidad. O te la duplique. Escribo para resistir la tentación maldita de marcar tu número de memoria. Escribo para ver si, por lo menos así, me das un poquito de bola.

Escribo para recordarte que todavía estoy aquí. Que, contra todo pronóstico, resistí. Que, por si acaso, no me he muerto. Todavía no me he muerto, puta madre.

Pero escribo, sobre todo, con el loco afán de llamar tu atención.

Para que me mires. Para que me mires, pero no me toques. Para eso escribo, para que no tengas ni siquiera la ocasión de sonreírme de lejitos, con dulzura. Para que no me hables, para que no me abraces, para que, por lo que más quieras, no me beses.

Por favor, no me beses.

El Grito

Estoy harto.
Entonces iré a dormir más tarde.

Voy a colocarme en posición
de simio
de alcohólico presuntuoso
de romántico
de desesperado que espera por otra espera.
De todo, menos de muerto
!Qué miedo!
No me atrevo, ahora no. Todos reirían.

Para variar: inventos.
Para calmar: zapatos.
Para seguir: flechas.

Vigilancia

Cuatrocientas ochenta y cinco veces fueron las que Jorge miró a María. Al principio Jorge parecía controlarse, pero luego se le iba la mirada; se revelaba a su cuerpo: concentrado en María (en un punto específico de ella), callado, ausente. Es así: no había nadie más que ellos dos, al menos para Jorge lo era. No se despegaba de la ventana. Por el otro lado, específicamente en la calle, María caminaba; llevaba una bolsa de tomates podridos. Algún animal caerá en su cuento. Jorge la sigue mirando. Ahora no sabe a qué otro punto mirar: pasea por su rostro y no se detiene, acecha su cuello y tampoco lo hace; no encuentra objetivo. La sigue mirando. María supervisa el semáforo, está en rojo, sigue adelante. El olor de los tomates es insoportable, atrae un par de moscas. María ha terminado de cruzar la calle. Jorge la sigue mirando y empaña un poco el cristal, limpia el área de visión. María recuerda algo y de pronto se detiene. ¿Olvidó comprar algo? Jorge toma un sorbo de limonada cerrando sus párpados; es una especie de descanso ocular o acaso una extraña costumbre, los vuelve a abrir. La verdad que lo que pasa en esta escena se me hace muy extraño. María está preocupada, da media vuelta y avanza. Jorge ha apagado su teléfono móvil sin descuidar su tarea. Él por fin ha adivinado cuál botón es para apagar; colocó su índice en el lugar correcto, sin trampas. María repasa sus huellas, resumiéndolas, a una sola línea. Luego de diez metros se para frente a una fachada de cerámico color beige que lleva una puerta. Exactamente al medio, es perfecto aquello. De allí sale un hombre elegante y a la moda. Obviamente está enterado de las últimas tendencias de ésta estación. Es invierno, sólo invierno. María intenta inclinarse hacia el hombre para saludarlo cariñosamente. Él se hace a un lado. Ella se disculpa y dice que el olor es a causa de los tomates que están podridos. Por supuesto, Jorge sigue observando toda la escena. Luego de disculparse, María deja en el suelo la bolsa; ésta vez está libre y dispuesta a acariciarle el pelo al hombre misterioso y lo hace. No se me viene a la mente de quién pueda ser ese hombre. Él responde con un guiño y añade un susurro al oído de María. Ella ríe y salta, no sabe qué decir. Jorge coge su teléfono móvil y lo enciende. Al minuto recibe una llamada, es su novia; detiene sus acciones para hablarle. Mientras tanto María nuevamente recuerda algo de repente. Recoge la bolsa de tomates, se despide rápidamente y corre por donde vino. Jorge levanta la voz, se enfureció con su novia, la insulta; se arrepiente de haberle contestado. María toca otra puerta. De allí se asoma un hombre muy distinto al anterior: no anda a la moda, es viejo y lleva una gran barba. Se asegura de que algún conocido o curioso no vea a María y la hace pasar. María desaparece. Jorge grita adiós y estrella el móvil contra el primer mueble que ve.

Somos extraños, pero somos algo

Cubiertos
de un amable malestar.
Hartos del paso de nuestros momentos
y felices, a la vez
de todos ellos. De toda oscilación suicida.

Agua y aceite (rara conjunción)
que por primera vez juntos
no dejaron al aire pasar
y murieron
encontrando a ciegas, sus perdidos reflejos.

Reconocible sonrisa,
suave caricia
todo lo veo, todo lo vivo
a veces deprisa,
a veces muy despacio, y lo creo.

Denominadores de un solo factor,
por debajo de las rosas
de los hombres, de las mujeres
casi inertes, pero muchos más libres que en Abril.

Nada, nada...

Le gustó mi idea. No se detuvo tanto tiempo para pensarlo y me acompañó por unas horas. Practicamos reír de cualquier cosa y en cualquier instante previamente establecido como lo decía el guión. Primero yo no me acordaba lo que tenía que decir para provocar una risa suya. Trataba de improvisar pero eso idiotizaba más mi personaje. Luego por accidente pateé su rodilla izquierda, entonces cayó y lloró. Suspiró y yo le repartía caricias separadas de mis manos; al final no aprendimos ni ensayamos nada y todo fue un fracaso; pero nos juntamos, nos engañamos. Es cierto que no acabamos comprendiéndonos pero la pasé muy bien en aquella tarde sin sentido. A pesar de todo lo que pasó, estoy seguro que hasta ahora trata de encontrar mi nombre en una de sus libretas o en alguna esquinilla piadosa y, por qué no, borrosa y lluviosa como la recepción de la caja de un vecino cualquiera. Fue interesante, pero sé que le haré daño. Ya empecé con su rodilla izquierda.

Fin

Admiro a Julián porque vive solo. Su habitación es de apenas 3 metros cuadrados, más un compartimiento casi secreto que lo usa como almacén para las numerosas latas de atún que guarda por si algún día deja de existir la comida rápida. Julián limpia uno a uno sus libros y los acomoda uno sobre otro en el suelo, apoyados sobre alguna esquina de la habitación, cada semana transporta la torre de 18 pisos literarios a una esquina distinta para que – según él – no se pierdan en la costumbre. El teléfono está, pero está siempre desconectado; no tiene televisor ni folletos de ofertas de supermercado. Descansa sobre un colchón muy delgado que extiende cada vez que desea descansar o escuchar las noticias del día en su radio a pilas que ya le quedan pocas horas o minutos para acabarse y acabar también con la radio, las noticias, los muertos de las noticias y los resultados deportivos de las noticias.

Julián sabe donde está cada uno de sus objetos porque no tiene muchos, sólo lo necesario para vivir bajo su criterio. Si quiere divertirse hace aviones, barcos y aves de papel que luego pinta con algunas tintas que guardó de último momento antes de mudarse. Estos aviones, barcos y aves de papel cuentan cada día una historia. Por ejemplo, la de ayer trató sobre un hombre 1 que tenía una amistad rara e imaginaria con un hombre de 45 años aproximadamente denominado 2, estos iban juntos para todas partes cuando de pronto 2 decide hacer un viaje para despegarse un momento de la rutina y pensar mucho mejor los acontecimientos sucedidos hasta el momento. 2 no sabe como darle la noticia a 1 del viaje. Deciden encontrarse en un café y allí 2 lanza la bomba a 1 y éste responde con un silencio y una mirada que pocas personas saben hacer a sus seres imaginarios, 2 no sabe qué hacer pero la decisión ya estaba tomada. Al siguiente día 2 parte a Orlando-Florida con una maleta repleta de artículos para el cabello y otra en donde guardaba su ropa siempre arrugada. Al llegar a su destino 2 se hospeda en el hotel más cercano y barato, en el ascensor conoce a una mujer joven y bella llamada 3; salen a comer, a pasear, a tomar a un bar y luego amanecen sorprendidos en una misma cama. Al parecer 3 se interesó en 2 y no supo controlar sus impulsos o tal vez los imaginó.

Actualmente 1 está solo y comiendo lo que le caiga cada vez que le caiga. 2 se la pasa viajando por casi todo el mundo bajo la excusa de encontrar su hogar; uno en el que pueda estar satisfecho y con una futura esposa que no es 3. A 3 le gustan mucho los ascensores y se sigue sorprendiendo descaradamente cada vez que ve una cara distinta en cada amanecer. Julián pasa por la misma situación que 1 pero nunca deja de soñar como 2 y odia a las mujeres como 3.

Embudo

Mil veces son una

cuando entre mayo y diciembre
Los Disconformes
creen en la suplicación del hombre
que suplantaría, al mecanismo sobrehumano.
Todo comenzaría nuevamente.

En vida
se simula la muerte.
La misión del llanto cobra sentido
como todo color en la flora tangente
que adornan al famoso entrometido.

Los sueños son antihorarios:
el infinito sustenta
su temprana trascendencia
retardando la llegada
del primer elemento
(ahora infinito, ahora subterráneo).

Es decir,
el anciano agoniza
luego, el niño supervisa en el ropero
sus temores entreabiertos;
la muchacha me toma de la mano
para envolverla en sus caricias
y a la media hora
deletrea su nombre.

Somos una fábrica de proyectos
no perfectos
(eso lo hace más interesante),
abundantes
casi claros,
nada amargos.
Fascinantes.

El Teniente B (2)

Son exactamente las seis en punto de la tarde. El Teniente B termina su última tasa de café, sin compañía, pues no hay pan árabe ni mermelada.

"Ese del sexto piso" extraña esos días en que lo deforme tomaba forma en su mente para luego esculpirlo. El concepto de escultura se volvía a escribir cuando el Teniente B presentaba alguna obra.

La nostalgia es pasajera y el Teniente B ahora se dispone a encender el Televisor después de diez minutos de reflexión, en que finalmente escribió: Olvidé esculpir mis huellas.

El Teniente B

Justo a las seis en punto de la tarde el Teniente B acaba su última tasa de café acompañado por el salado de sus dos panes árabes cubiertos de mermelada de fresa, para contrastar cierto experimento.

Muchos en la calle lo desconocen, se refieren a él como "ese del sexto piso"; pero eso no preocupa al Teniente B que ahora enciende el televisor luego de diez minutos de reflexión en donde escribió: Estoy cubierto de mermelada.

Cursilería I

¿Sabes?

Odio los relojes.

Los mares
desconocen su propio recorrido.
No lo entiendo.

Ayer en el Sur,
Hoy al otro lado.

¿Sabes?
Me gusta el tiempo
con tu presencia,
pero odio los relojes.

Desconosco mis horas
en las dichas conexiones.
Pero odio los relojes.

Me gusta estár así.
Pero odio los relojes.

¿Sabes?
Te encuentro:
11, 12, 13; avanzan las horas
y no me importa el tiempo.
Odio los relojes
y sigo aquí... me gusta.

Tu respiración es tan impredecible: ese tormento del carbono y el proceso oxigenante de conseguir un espacio en los muros pintados de colores primarios. Tus células lo disfrutan y lanzan chillidos al aire, formando un tetraedo que luce sus núcleos sin escapatoria, sometidos entre las arterias del silencio y los corazones de tu iris.

Tu respiración es tan impredecible que el momento de mis sopechas aún no ha llegado. Es tan impredecible como mi vida en veinte, treinta o cincuenta años, si la muerte aún no cumple con su promesa de llevarme al estrellato (mientras más abajo estamos, mayor es el recordatorio). No se sabe lo que pasará con el cielo si en más de cuarenta años los aviones fueran comercializados en una venta de chatarra o si demuestran que los milagros no son más que magia sin explicaciones. Nadie lo entiende, al igual que yo no entiendo tu horizonte.

De-formaciones bacterianas

Su vida era una microscópica vista en planta. Con tangencias sobrerecogidas de sal ambiental y presumidos colores de rosas que no significan nada. Sólo hambre de espanto al vacío. Sólo señas circulares amorfas. Sólo rabia y sólo un corazón microscópico en vista en planta. Así son las bacterias.

Protagonistas vivos de los libros de ciencias, en los que el color verde paradógico no transmite esperanza sino una sensación vomitiva de no querer recibir sus consecuencias malditas, internados en sábanas blancas (o verdes-ciencia). Es terrible sentir la canción de cada segundo mientras las bacterias actúan en torno a la taza de leche azucarada suavemente. Los círculos pierden su forma y pasan a ser parábolas, elipses, ovoides hasta triángulos. ¿Cómo un triángulo salió de un círculo?, ¿cuál será su área?. En ese espacio de medio centímetro entre baldosa y baldosa, hay una temerosa fiebre a esos esqueletos manchados, sucios, inconcientes; multiplicados por mil y elevados a su máxima armonía de carnaval, el fango. La partitura pierde sus compaces, todo se ha descontrolado, flota y flota como papel publicitario lanzado desde el décimo piso en que las bacterias atrincheradas destruyeron gran parte de la cortina con sus unicelulares formas desastrosas, indescriptibles, malévolas o sacras para sus espejos. Sí, se ven al espejo, ven su rostro marcado de cera negra, deleitándo su estilo de bailar ante miles de galletas espectantes, besos de madre y tus saludos mañaneros bien recibidos. También nos invaden y se rién con mis diminutivos, cargadas de descargo y de atrocidades bélicas. Nada les importa: las señales de tránsito, el parqueo especial, las ordenes militares, pasan desapercibidas cuando viajan sin destino al encuentro con sus similares. No forman familias ni tienen romances, pero buscan algo, sé que buscan algo. Son ambiciosas, lo quieren todo de un solo tirón y sin necesidad de pedir permiso porque no son parientes ni parejas distantes, por lo tanto no se traicionan entre sí excepto si alguna de ellas le cogió alguna vez cariño a un bolígrafo que trasmitió sus últimos latidos, ¿tendrán razón?. Son nada pero buscan algo, probablemente en su deslíz desesperado se esconde esa respuesta, esa esperanza; por ello el último libro de ciencia se caracteriza por las variaciones de color verde que presenta sin vergüenza, tal vez espera algo.

Nuestra vida es una ámplia vista en planta en escala natural. Con diámetros que son nuestros puentes significantes y con nombres propios. Sólo la pérdida del hambre. Sólo señas de luminosos faroles. Sólo un escudo y un ámplio órgano a escala natural. Así son las anti-bacterias.

Tele-novela

La telenovela dio una vuelta de ciento ochenta grados cuando Augusto, el hijo de la protagonista, lloriquea y se retuerce al enterarse en boca de su propia madre, que sus verdaderos padres fueron encontrados entre los escombros en el año 1983, en que una exploción al edificio más grande de oficinas acabó con sus vidas. En otra escena, la esposa enfurecida da rienda suelta (frase telenovelera) a sus impulsos, cogiendo desesperadamente un cuchillo (elemento telenovelero) cuando sorprende en una misma cama a Joaquin (su esposo) junto con Marisol, la sirvienta; por suerte la esposa es detenida por Joaquin y su... amante (palabra telenovelera, luego del suspenso telenovelero) , así que no corre sangre en esta escena. Será cosa del horario en que aparece la telenovela, aunque en el canal vecino al mismo horario se transmite "Los crímenes más escalofriantes de los últimos tiempos". Ya imaginarán las imágenes que quitan el apetito. Cinco minutos más trade llega el minuto con cuarenta y cinco segundo dedicado a los comerciales: se promociona el nuevo disco de la banda Los Disconformes, seguido por la crema hecha a base de nácar, ahora más potente y por último se corre el anuncio más duradero sobre los descuentos de locura en el centro comercial: zapatos, carteras, acccesorios y todas las prendas de vestir a descuentos especiales y descuentos sobre descuentos. Cuarenta y cinco segundos dura tal anuncio. Volviendo a la telenovela, Marisol ya despedida de su trabajo de sirvienta, huye a su pueblo (palabra telenovelera) para evitar desgracias, en dónde la espera su padre de setenta años interpretado por el actor más veterano, en mejor sentido: leyenda. Son las dos de la tarde y termina la telenovela, con sus respectivos adelantos para el próximo capítulo vistos en una pequeña cuadrícula orientada a la esquina superior derecha de la pantalla, mientras bajan rápidamente los créditos al lado de la cuadrícula de escenas futuras y el camarógrafo que trabajó en esa novela trata de ubicar velozmente su nombre. El camarógrafo se llama Juan Alonso Castillo de la Vega (nombre telenovelero) .Todo es telenovelero: Los Disconformes, la potente crema de nácar, los descuentos sobre descuentos. Todo.

Regresión

Creo que fue el miedo

el que me empujó
a los cristales inquietos sin forma.
Luego imité a un rascacielos
(no sabiendo que existía)
y emjuagué mi pasado en otra parte
sin consumir una gota de segundo
alejando
toda vuelta mental.
Desde ese día... estoy tranquilo.

Naipes

Guillermo, un argentino de 55 años, cumple una condena de cadena perpetua. Tiene un único hijo llamado Julian de 27 años, que además de escritor es arquitecto. Julian cogió el gusto por la arquitectura desde muy pequeño, realizaba habilmente toda clase de proyectos apoyado siempre por cartones, papeles y naipes. Hacer casas de naipes era su deporte mental preferido en el que pasaba horas porque había una particularidad: cada casa debía ser edificada bajo un mismo palo; es decir, una ventana de diamante no podía ser ubicada en una pared de corazones, o el techo de tréboles no podía sostener las paredes de espadas en el siguiente nivel. Los reyes de la baraja no eran utilizados como material, ellos obviamente ocuparían tales hogares ubicados no por procedencia, sino por preferencia de los mismos reyes. Los reyes de corazones tenían peleas constantes, entonces eran colocados en el hogar de espadas, mientras los reyes de espadas que eran fanáticos de la botánica, se les colocaría en la casa de tréboles. Los reyes tréboles concurrían a un fantástico joyero, destacado por sus trabajos en diamante, y es en esa casa de diamantes donde los tréboles colocarían sus estupendas joyas; y finalmente los reyes diamante gustaban de la poesía romántica y preferían estár bajo un techo pintado de corazones, entreteniéndo la vista con la fachada del Teatro Nacional Cervantes, en Buenos Aires. Cuando Julián tenía 7 años, Valeria su madre, acababa de cocinar la cena y llamaba a Julian a que se acercase, y éste no aparecía. Valeria fue a buscarlo a su habitación, allí lo encontró "jugando" y Valeria cansada de no ser escuchada demolió con sus manos de olor a cebolla la casa de corazones, pronunciándo después: ¡baja a comer ahora!, por un instante la madre de Julian se convirtió en Godzilla. Un año más tarde, Guillermo es condenado a cadena perpetua tras asesinar a su esposa con una daga del siglo XX que guardaba junto a unos pendientes de diamante en forma de tréboles, recién robados.

A eso llamo: suerte de principiante.